Entrega final
19 de mayo de 2015

La última entrega sobre LaBretxa se realizará en formato papel tamaño A2 ( o A1, doblado a A2),
recogido en una capeta de cartunina, sin encuadernación, ni plastificados,...
A demás, se realizará la entrega en formato digital,  en extensión pdf.

El horario de entrega será entre las 9.00 y las 13.00, en el despacho del profesor.


Azken ematea
2015eko maiatzaren 19an

LaBretxako azken ematea, paperezko A2ko formatoan egingo da ( edo A1ean, A2ra tolestuta),
kartulinazko karpeta batean, enkuadernaziorik gabe, ez plastifikaziorik, ez deus.
Gainera, emate bera formato digitalean egingo da, pdf extensioarekin.

Ematearen ordutegia, 9.00etatik 13.00etara egingo da, ikaslearen mintegian.

13 de mayo de 2015,
último día de clase!

Se realizará una corrección final en la que se establecerán las normas de presentación adecuadas a cada proyecto, cara a la entrega final del día 19 de mayo.


2015ko maiatzak 13,
azken klase eguna!

Azken zuzenketa bat gauzatuko da, non ikasle bakoitza lantzen ari den proiektuaren araberako aurkezpen modu bat zehaztuko den, maiatzak 19ko azken emateari begira.

6 de mayo 2015 maiatzak 6:

En la clase del 6 de mayo, se continuará con las correcciones del proyecto de LaBretxa.
Durante la clase de este miércoles, se realizarán las encuestas al profesorado, por lo que se ruega la asistencia a la misma.


Maiatzaren 6ko klasean, LaBretxako proiektuaren zuzenketekin jarraituko dugu.
Asteazkeneko klase honetan zehar, iraskaslegoaren inkestak gauzatuko dira, honen bestez, bertara agertzea biziki eskertuko genuke. 

LaBretxa
próxima entrega / datorren ematea


29 abril 2015 apirilak 29:

3. directrices del proyecto básico para LaBretxa.
(entrega obligatoria para poder optar a nota en la calificación final)

> memoria:
memoria descriptiva donde se expondrán los objetivos propuestos para el nuevo uso de LaBretxa y como se resolverán arquitectónicamente.
formato DIN A4
> planos:
   - planta de emplazamiento. relación con el entorno 
   - plantas
   - secciones
   - alzados
formato DIN A3
> documentación complementaria:
   - croquis
   - fotomontajes
   - ...
formato DIN A3


3. LaBretxarako oinarrizko proiektuaren ardatzak.
(bukaerako kalifikazioan baloraketa altu bat izateko, ezin bestekoa izango da emate hau egitea)

> memoria: 
LaBretxa berrirako proposatzen diren helburuak eta honen ebazketa arkitektonikoa azalduko dira idatzizko memoria batekin.
DIN A4 formatoa
> planoak:
   - kokapen oina. inguruarekin izango duen harremana
   - oinak
   - ebaketak
   - altxaerak
DIN A3 formatoa
> dokumentazio gehigarria:
   - krokis
   - fotomuntaiak
   - ...
DIN A3 formatoa

La Bretxa
próximas entregas / datozen emateak


1 abril 2015 apirilak 1:

1. entrega de la documentación recogida por cada grupo.

> la documentación se entregará en formato digital:
    - documentos en pdf (texto, fotografías,...)
    - levantamiento de planos en pdf y dwg
> la información se entregará en una carpeta digital con el número correspondiente de cada grupo.

1. talde bakoitzak jasotako dokumentazioaren ematea. 

> dokumentazioa formato digitalean jasoko da:
    - dokumentoak pdf-an (textoak, argazkiak,...)
    - altxatutako planoen pdf eta dwg-ak
> informazioa, talde bakoitzari dagokion zenbakiarekin izendatutako karpeta digital batean jasoko da.

    
GRUPO 1_Fachada principal, contactos externos -director de la brecha, estudio de arquitectura encargado del proyecto último, búsqueda en las páginas web del blog-, Normativa municipal.
Alvaro Aguirre Castrejón
Ignacio Angulo Ercilla
María Escalada Marco-Gardoqui
Aimar Santos
Jon Barriuso
Illari Martinez
 
GRUPO 2_Plantas, detalles y secciones interiores -dependiente del archivo y
documentación ya disponible-
Ainara Pernas Calvo
Josua García Moreno
Edel López Bezanilla

GRUPO 3_Normativa (CTE DB-SI, SUA)
Abel Viñas Becerra
Julia Muñoz Ramirez
Rocío Muñoz Arcos

GRUPO 4_ Fachadas laterales y trasera
Tamara Amaral de Sousa Gomes
Miren Ines Ascorbebeitia Gutierrez
André Pleno

GRUPO 5_Normativa -decreto de accesibilidad del País Vasco, instalaciones,
energía-
Clara Arbeloa Ibero
Daniel Urrutia García
Bernardo Rodríguez Cerezuela

GRUPO 6_ Plantas, detalles y secciones interiores -dependiente del archivo y
documentación ya disponible-
Jon Biscay
Monica Panican
Isabel Tabera

GRUPO 7_Archivo y fotografías
Iñaki Briz
Maddi Armendariz
Josu Aguilar

GRUPO 8_Plantas, detalles y secciones interiores -dependiente del archivo y
documentación ya disponible-
Iñigo Díaz de Olarte
Lucía Gómez
Xabi Larrinaga
Iñaki Azkonobieta

15 abril 2015 apirilak 15:

2. entrega individual del anteproyecto para LaBretxa.

> memoria:
   - descripción de los nuevos usos propuestos para LaBretxa
   - programa asignado
> planos del proyecto, correspondientes al estado de desarrollo en que se encuentra:
   - plantas
   - secciones
   - alzados
> documentación complementaria:
   - croquis explicativos
   - fotomontajes
   - ...

2. LaBretxako aurreproiektuaren bakarkako ematea.

> memoria:
   - LaBretxarako proposatzen diren erabilera berrien deskribapena
   - programaren azalpena
> proiektuaren planoak, honen garapen prozesua azalduko dutenak: 
   - oinak
   - ebakerak
   - altxaerak
> dokumentazio konplementagarria:
   - azalpen krokisak
   - fotomuntaiak
   - ...

Hondarrabia Ondareen Foroa / Foro Hondarrabia de los Patrimonios

fecha/ data: 
martxoaren 9-15 de Marzo 

lugar/ lekua: 
Hondarrabiko Udaleko Areto Nagusian / Salón de Plenos del Ayto. de Fuenterrabia 

se adjunta programa atxikitzen da


Desde la asignatura Diseño, Arquitectura y Rehabilitación os animamos a asistir al Foro, que está directamente relacionado con los temas se estamos trabajando dentro de este curso.
Para ello, el Foro ha organizado un viaje de ida y vuelta en autobús con el fin de facilitar la asistencia a la misma: 

salida: 12 de Marzo, 15.00 horas desde la Escuela de Arquitectura
vuelta: desde el Ayto. de Fuenterrabia a la Escuela una vez acabadas las charlas
(se concretará el proximo miercoles en el horario de clase)

* si pensais hacer uso del autobús, enviar vuestros datos (apellidos+nombre y DNI) al siguiente correo: ibon.telleria@ehu.eus

 
Arkitektura, Diseinua eta Birgaitzea ikasgaitik Foro honetara gonbidatu nahi zaituztegu, klasean jorratzen ari garen gaiekin zuzenki lotuta dagoena.
Horretarako, Foroak joan etorriko autobus bidai bat antolatu du asistentzia errezteko:

irteera: martxoak 12, 15.00tan Arkitektura Eskolatik
itzulera: Hondarrabiko Udaletxetik Arkitektura Eskolara hitzaldien bukaeran 
(datorren asteazkeneko klase ordutan zehaztuko da)

* autobusa probeztu nahi duzutenok, zuen datuak bidali (abizenak+izena eta NAN) hurrungo postara: ibon.telleria@ehu.eus


 

Hondarrabia Ondareen Foroa/ Foro Hondarrabia de los Patrimonios -programa-

distribución de tareas por grupos

GRUPO 1_Fachada principal, contactos externos -director de la brecha, estudio de arquitectura encargado del proyecto último, búsqueda en las páginas web del blog-, Normativa municipal.
Alvaro Aguirre Castrejón
Ignacio Angulo Ercilla
María Escalada Marco-Gardoqui
Aimar Santos
Jon Barriuso
Illari Martinez
 
GRUPO 2_Plantas, detalles y secciones interiores -dependiente del archivo y
documentación ya disponible-
Ainara Pernas Calvo
Josua García Moreno
Edel López Bezanilla

GRUPO 3_Normativa (CTE DB-SI, SUA)
Abel Viñas Becerra
Julia Muñoz Ramirez
Rocío Muñoz Arcos

GRUPO 4_ Fachadas laterales y trasera
Tamara Amaral de Sousa Gomes
Miren Ines Ascorbebeitia Gutierrez
André Pleno

GRUPO 5_Normativa -decreto de accesibilidad del País Vasco, instalaciones,
energía-
Clara Arbeloa Ibero
Daniel Urrutia García
Bernardo Rodríguez Cerezuela

GRUPO 6_ Plantas, detalles y secciones interiores -dependiente del archivo y
documentación ya disponible-
Jon Biscay
Monica Panican
Isabel Tabera

GRUPO 7_Archivo y fotografías
Iñaki Briz
Maddi Armendariz
Josu Aguilar

GRUPO 8_ Plantas, detalles y secciones interiores -dependiente del archivo y
documentación ya disponible-
Iñigo Díaz de Olarte
Lucía Gómez
Xabi Larrinaga
Iñaki Azkonobieta 

POR DEFINIR
Clementine Bastard

evolución de la trama urbana de San Sebastián/
Donostiako hiri sarearen garapena

http://www.ingeba.org/liburua/donostia/52evourb/52evourb.htm

otsailak 4, asteazkena/ 4 de febrero, miércoles

Bretxa-ko azoka/ mercado de LaBrecha
datu bilketa/ recogida de datos

taldekako lanen banaketa/ distribución de trabajos por grupo

1 talde delegatuak/ grupos delegados         
2 hizkuntz adarretako taldeen lanaren koordinaketa   (2 talde, adar bakoitzetik 1)
2 grupos delegados de las dos líneas lingüisticas    (2 grupos, 1 por cada línea)
 
2 planu altxaerak/ levantamiento de planos
- fatxada nagusia/ fachada principal                 
  (2 talde/ 2 grupos)
- alboko eta atzeko fatxadak/ fachadas trasera y laterales  
  (2 talde/ 2 grupos) 
- oinak eta barne xehetasunak/ plantas y detalles interiores  
  (2 talde/ 2 grupos)

3 dokumentazio bilketa/ úsqueda de documentación
- artxiboetako datuak/ datos de archivo              
 (2 talde/ 2 grupos)
- beste datuak: argazkiak, grabatuak,.../ otros: fotografías, grabados,... 
 (talde 1/ 1 grupo)

4 erlazionatutako araudia
- udal hirigintza araudia/ normativa municipal                 (talde 1/ 1 grupo)
- Eraikuntzako Kode Teknikoa/ Código Técnico de la Edificación
  > irisgarritasuna/ suteen aurkako segurtasuna (talde 1)
    accesibilidad/ seguridad contra incendios   (1 grupo)
  > istalakuntzak/ energia                      (talde 1) 
    instalaciones/ energia                      (1 grupo)


Guía para la búsqueda de documentación/ Dokumentazioaren bilketarako gida:

artxiboak/ archivos

municipales/ udalekoak

Donostiako Udal Artxiboa/ Archivo municipal de San Sebastián
http://www.donostia.org/

provinciales/ probintziakoak

Gipuzkoako Ondare Historiko-Artistiko eta Arkeologikoa/
Patrimonio Histórico-Artístico de Guipúzcoa
http://w390w.gipuzkoa.net/WAS/CORP/DCPPatrimonioWEB/CambioIdioma.do?lang=es&cty=ES

Gipuzkoako Artxibo orokorra (Tolosa)/
Archivo General de Guipúzcoa (Tolosa)
http://www.artxibogipuzkoa.gipuzkoakultura.net/index-es.php

Gipuzkoako Protokoloen Artxibo Historikoa (Oñati)/
Archivo Histórico de Protocolos de Guipúzcoa (Oñati)
http://oinati.gipuzkoakultura.net/

autonómicos/ autonomi erkidegokoak

Euskadiko Artxibo Historikoa (Bilbao)/
Archivo Histórico de Euskadi (Bilbao)
http://dokuklik.snae.org/sacramentales.php

estatales/ estatukoak

· Archivo General de Simancas
· Archivo de la Real Chancillería de Valladolid
· Archivo General de Indias
· Archivo Histórico Nacional
· Archivo General de la Administración
· Centro Documental de la Memoria Histórica
· Sección Nobleza Archivo Histórico Nacional
· Archivo Central de Cultura

http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/archivos/archivos-y-centros.html


fotografías, grabados, otros/ argazkiak, grabatuak, besteak

gure gipuzkoa
http://www.guregipuzkoa.net/?lang=es

Kutxa fototeka
https://kutxa.kutxabank.es/cs/Satellite/kb/es/patrimonio/fototeca/generico

album del siglo XIX/ XIX. mendeko albuma
http://www.albumsiglo19mendea.net/esp/centrosdocumentales.php

Centro Comercial LaBretxa/ La Bretxa-ko gune komertziala
gerente@cclabretxa.com (Mikel Arredondo)

Arkitekturaren Diseinua eta Birgaitzea/ Diseño Arquitectónico y Rehabilitación

DAGET

ARKITEKTURAREN OINARRIETAKO GRADUA
2014-2015 ikasturtea

ikasgaia
ARKITEKTURAREN DISEINUA ETA BIRGAITZEA

IKASGAIAREN GOGOETA OROKORRAK

Datorren ikasgaia honetan, birgaitze proiektu bat iraganeko arkitektura baten aktuazioan edo eta bere textuinguruan nola oinarritzen den aztertuko da. Aktuazio materiala, fisikoa, non moldaketak, eranskinak,... izango dituena eta ondorioz iraganeko arkitektura honetan aldaketa morfologikoak suposatuko dituena. Aktuazio honen helburua, gizartearen onurarako, aipatutako arkitektura honen berreskurapena izango da. Alde batetik, erabilgarritasunaren ataletik, gizarte honek behar dituen eskaeren araberakoa izango dena eta bestetik arkitektura honek bere gain izango dituen balioen araberakoa: bere egitura morfologikoa eta egiturala, bere esanahia, hainbat kasutan galdu izan dena bere ibilbidean zehar. Birgaitze proiektu baten helburuak ezin ditu bi aspektu hauek ahaztu, balio garaikide batzuetatik abiatuz, balio historikoak mantendu beharko ditu, arkitektura horren memorian aurkitzen direnak, Alois Riegl-ek aipatzen duen moduan El Culto Moderno a los Monumentos bere liburuan.

moldaketak
Ez dago iraganeko arkitekturarik gaurko egunetara moldaketarik gabe iritsi dena, modu batean edo bestean; materialtasun mailan, bere presentzia fisikoan edo bere esanahiari dagokionean. Birgaitze proiektu berriak ekingo duen aktuazio berria, moldaketa prozesu historiko honen kapitulo berri bat besterik ez da izango, eta ibilbide honen beste atal batean bihurtuko da, arkitektura horren garapena, bere garaiak ezarriko dizkion behar eta ezaugarri berrietara moldatuz.

iritzi kritikoa/ azterketa
Aurretik dagoen arkitektura batean egiten den interbentzio proiektuak iritzi kritiko bat eskatzen du, non gertatu diren moldaketa historikoen ezaugarri positiboak eta negatiboak detektatuko diren eta balorazio hauen arabera aktuatuko den. Arkitektura ugariren historian, hainbat prozesu igarri ditzazkegu non hauen asmo nagusia aurreko interbentzioen hobetze batean oinarritu dira, bere garaian okerrak kontsideratu izan direlarik. Hala ere, kontsiderazio hauek ezin dira balorazio arin batzuetan oinarritu, eta gaur egun sekula baino gehiago erreflexio sakon bat eskatzen dute hauen ezaugarriak behar bezela kontsideratuak izateko.

arkitektura eta lekua
Arkitekturako edozein proiektu batean, ezin dugu alde batera utzi arkitektura eta lekuaren arteko harremana, lekuak arkitekturari nola eragin dion eta arkitektura honek lekua nola baldintzatu duen. Binomio honen eragina bi zentzuetan aztertu eta baloratuko da. Dudarik gabe, lotura honen gradu gorena, arkitektura eta kontextuaren artekoa, iraganeko arkitektura eta kokatzen den gune historikoaren artekoa izango da, bi terminu hauek denboran zehar jasan dituzten moldaketa ugariren emaitzak dira, bikote hau organismo sentikor batean bilakatuz, modu honetan erreakzionatuko duena eskaera berrien aurrean.

erabilerak
Birgaitze proiektu batean gertatutako aktuazioaren helburua, iraganeko arkitektura baten berreskuraketa izango da gizarte batentzako, erabilera baten bitartez hornituz –kasu askotan lehen zuenarekiko desberdina-, gizarteak eskatuko duena ezaugarri historiko berrien araberakoa.
Arkitektura desberdinak erabilera baten gainean justifikatu direla ukaezina da, hauen eginkizuna giza aktibitateen eszenatokia eraikitzea izan bait da, eta da oraindik ere. Baino aurretik dagoen arkitektura batean aktuatzea, non bere abiapuntua beste erabilera batean zegoen, aspektu garrantzitsu bat azaleratuko digu. Proposatuko den erabilera berria, birgaituko den arkitekturaren ezaugarriekin konpatiblea izan beharko du, iraganeko arkitektura “erabilita” izan behar delako eta ez “behartuta”.
Behartzen den birgaitze aktuazio bat, kriterio eabiltzaile soil batzuetaik abituta, non iraganeko arkitektura edukitzaile bat bezela tratatzen den, bere balio arkitektonikoak kontsideratzen ez dituelarik, erabilera inkonpatibleak txertatuz, bere dimentsioak neurririk ez duelako edo bere ezaugarriak onartzen ez dituelako,…

materialtasuna
Birgaitze aktuazio baten emaitzari erreparatzen badiogu, konkretuki berria eta existitzen denaren arteko harremanari, honen ardatz nagusia berri/zahar bi terminu hauen arteko orekan oinarrituko da. Akordio hau, aurrez aurre jartzen diren arkitektura hauek izango duten material sistemen orekan egongo da, erantsitako berria eta existitzen dena. Arkitekturak adierazi ditzazken edukin desberdinen artean, materialtasunaren esparruak postu garrantzitsu bat izango du. Maila honetan ez da eraikuntza fisikoaren atal soila tratatzen, baizik eta honen traszendentzia esanahiaren eremuan, honen ulerketan: antolatzaile bezela, bere disposizioa, atal desberdinen arteko harremanean,…
Neurri handi batean, arkitekturaren formaren emaitza materialtasunaren baitan dago. Honegatik, materialaren aukeraketa, hau erabiltzeko modua eta bere eraikuntza teknikak,… lehen ordeneko garrantzia hartuko du eta erreflexio sakon baten emaitza izango dira. Honen lekuko, materialen inguruko erabileran, Mies-en hitzak gogoratuko ditugu:
«…Reconocemos que no se consigue nada por el material, sino sólo por el uso correcto del material. Tampoco los nuevos materiales nos aseguran una superioridad. Cada materia vale lo que hacemos con ella.»

arkitektoaren jarrera
Orain dela gutxira arte, arkitektoak experientzia arkitektonikoan oinarritzen zuen bere formakuntza, modu honetan, eta ezagupenarekin eta naturaltasunez ekiten zuen aktuazio bat iraganeko arkitektura baten aurrean; bere ofizioaren inguru arrunta zen. Arkitekto batek, aurretik zegoen arkitektura baten gainean lan egitean, berea bilakatzen zuen neurri batean, bera ulertzen saiatzen zen eta bere ezagupen guztiak aplikatzen zituen bere existentzia jarritzeko, momentuko egoerarekin adostuz.
Onartu behar dugu, edozein modutan, jarrera natural honen aurrean, gaurko egunean, iraganeko arkitektura batean aktuatzeak historiarekiko goreneko jarrera kritiko bat eskatzen duela, gure kokapena non dagoen garbi izanik.

Guzti honetatik beraz esan genezake, birgaitze aktuazio bat ekiteko, oso garrantzitsua izango dela atal desberdinen azterketa sakon bat hedatzea: aspektu formalak, espazialak, materialak, esanahia, etab. Beharrezkoa izango da arkitektura hori nola gertatu den ezagutzea eta nola eraldatu den jakitea denboran zehar.
Existitzen den arkitekturaren ezaugarriak izango dira mantendu behar direnak eta arkitektu bigaitzaileak ezaugarri hauen ondoan kokatu beharko da. Ezinbesteko aldaketak ez du suposatuko aurrexistitzen den eraikinaren ezaugarriak ukatzea, historian zehar, askotan hau gertatu bada ere. 
Louis Kahn-ek egiten zuen galdera, ¿qué quiere ser el edificio? Zentzu gehiago du oraindik birgaitze aktuazio baten aurrean gaudenean. Borondate honen bilaketan oinarritu behar du analisi hau.
Ambrogio Annoni-k “Scienza ed Arte del Restauro Architettonico” bere liburuan, arkitekto birgaitzailearen paperaren inguruan hainbat kontsiderazio egiten ditu:
«Hay una norma fundamental y que lo resume: ante el monumento él mismo es el maestro; y toda buena restauración –para quien estudie profundamente el monumento, y lo interrogue con seriedad de histórico, con pasión de artista, con amor de arquitecto- se determina particularmente desde él. Es aquella teoría del caso por caso que atiende eminentemente a la realización, pero que requiere un complejo y delicado sentido de estudio, de gusto, de sinceridad, y de equilibrio: en una sola palabra: de armonía» 

E.T.S.A.S.S.

GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA

CURSO 2014-2015

MATERIA

“DISEÑO ARQUITECTÓNICO Y REHABILITACIÓN”

CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LA MATERIA

En el presente curso entenderemos que un proyecto de rehabilitación o restauración tiene como objeto la actuación sobre una arquitectura del pasado o sobre el contexto en el que se encuentra. Una actuación material, física, que podrá comportar añadidos, sustituciones, etc., y que va a tener como consecuencia cambios morfológicos en dicha arquitectura del pasado. Una actuación que tiene como finalidad la recuperación para la sociedad de la citada arquitectura, tanto desde el punto de vista de la utilidad, dándole un uso acorde a las necesidades que dicha sociedad manifiesta, como desde el punto de vista de los valores de los que es portadora y que tienen que ver con su estructura morfológica y material, con su significado, características tantas veces alteradas, confundidas o incluso perdidas a lo largo de las vicisitudes sufridas por dicha arquitectura a lo largo del tiempo. La finalidad de un proyecto de restauración, no puede hacer olvidar en ninguna circunstancia este doble aspecto, que junto a los valores de contemporaneidad, aquellos por los que sirve todavía en la actualidad, debe tener siempre presente los valores rememorativos, es decir, aquellos vinculados al pasado y en consecuencia a la memoria, por emplear la terminología de Alois Riegl en El Culto Moderno a los Monumentos.

No hay prácticamente ninguna arquitectura del pasado que haya llegado hasta nuestros días sin haber sufrido a lo largo del tiempo, en mayor o menor medida, transformaciones tanto en lo relativo a su materialidad, su presencia física, como en lo relativo a su significado. La nueva actuación que el nuevo proyecto de restauración va a llevar a cabo no representa otra cosa que un capítulo más en este continuo proceso de cambio, inscribiéndose en esta sucesión de transformaciones habidas y en las que acaecerán como consecuencia de la posterior evolución de dicha arquitectura, acorde a las nuevas necesidades y circunstancias propias al paso del tiempo.

Todo nuevo proyecto de intervención sobre una arquitectura preexistente implica un juicio crítico sobre la misma mediante el cual se reconocen no sólo las características positivas sino también las negativas de las transformaciones acaecidas para de acuerdo con ello obrar en consecuencia con respecto a las mismas. En la propia historia de tantas arquitecturas podemos reconocer procesos en los que su principal motivo ha sido la superación de actuaciones anteriores que en un determinado momento se consideraron indebidas. Sin embargo, nada más lejos de esta última consideración histórica que plantear a la ligera la valoración de estas transformaciones sufridas, hoy en día es más necesaria que nunca una profunda reflexión sobre las mismas para ver hasta que punto son consustanciales a la arquitectura del pasado tal como ha llegado a nuestros días.

En todo proyecto de arquitectura no hay que olvidar la mutua vinculación que mantienen la arquitectura y el lugar que ha contribuido a construir y que hay que entender como los dos términos de una relación biunívoca, de ahí que actuar sobre uno de ellos, y en consecuencia modificarlo, tendrá implicaciones sobre el otro, cualquier cambio afectará en el modo en como serán percibidos y en consecuencia entendidos. Sin duda, el más alto grado de esta profunda correspondencia entre arquitectura y contexto estaría representado por la arquitectura del pasado con respecto al centro histórico en el cual se encuentra, ambos términos son el resultado de múltiples ajustes y reajustes a lo largo del tiempo, de tal modo que su conjunto acaba adquiriendo las características de un organismo muy sensible, que reacciona inmediatamente como tal ante cualquier nueva solicitación planteada.

La actuación llevada a cabo por un proyecto de restauración tiene como finalidad la recuperación para la sociedad de una arquitectura del pasado, dándole una utilidad mediante un uso -por lo general diverso del que tuvo anteriormente- conforme a las necesidades que dicha sociedad manifiesta y acorde a las nuevas circunstancias históricas por las que atraviesa.

No podemos negar que el uso ha sido el pretexto inicial sobre el cual se han justificado las diversas arquitecturas, dado que la misión de éstas ha sido y sigue siendo construir el escenario donde puedan desarrollarse las actividades humanas. Sin embargo, en el caso de una arquitectura preexistente que tuvo como punto de partida una utilidad  diferente a la que ahora se propone, se plantea una cuestión esencial que podríamos exponerla del siguiente modo, el nuevo uso deberá ser compatible con las características propias de la arquitectura objeto de la intervención rehabilitadora, pues una cosa es usar una arquitectura existente y otra cosa muy distinta es abusar de ella.

Abusos que proceden de una visión exclusivamente utilitaria de la arquitectura del pasado sobre la que se va a actuar al considerarla como si se tratase de un contenedor más, al margen de sus valores arquitectónicos específicos, y a la que se adjudican programas incompatibles, bien porque por su dimensión no tienen cabida sin provocar alteraciones significativas en la misma, bien porque la organización, las partes y elementos componentes, los espacios requeridos por el nuevo programa no están en condiciones de encontrar acomodo y respetar los propios de la arquitectura  a intervenir, bien porque el nuevo contenido es opuesto al carácter de la misma o a su contexto, etc.

Si atendemos ahora al resultado de una actuación restauradora, en concreto a la relación que se va a establecer entre lo nuevo y lo existente, propondríamos como principio rector de dicha actuación la búsqueda de compatibilidad entre ambos términos. Un acuerdo que de entrada debería ser posible ya entre los propios sistemas materiales de las dos arquitecturas confrontadas, la nueva añadida y la preexistente. Entre los diversos contenidos que la arquitectura quiere y puede representar, los correspondientes al mundo material, ocupan un puesto primordial. No se trata aquí del puro hecho físico de la construcción, sino de su trascendencia en el campo de los significados, de su entendimiento como principio arquitectónico que dirige la totalidad del proyecto desde el mismo momento de su concepción: como ordenación, disposición, relación entre sus partes… 

En una buena medida la forma en arquitectura resulta de la consideración que hace sobre su condición material, sobre el valor y medida que le concede a su representación. De ahí que la elección y el empleo de materiales y técnicas constructivas adquiera una importancia de primer orden y debiera ser también el resultado de una profunda reflexión sobre la arquitectura del pasado objeto de la acción restauradora, único medio para superar prejuicios y apriorismos a los que la cuestión de la intervención de lo nuevo en lo antiguo tantas veces está sujeta. A propósito de la cuestión que aquí se plantea en el empleo de nuevos materiales recordaríamos la afirmación de Mies:

«…Reconocemos que no se consigue nada por el material, sino sólo por el uso correcto del material. Tampoco los nuevos materiales nos aseguran una superioridad. Cada materia vale lo que hacemos con ella.»

Hasta no hace tanto tiempo el arquitecto se formaba aprendiendo con la experiencia histórica, de tal modo que se enfrentaba con conocimiento y naturalidad cuando tenía que actuar sobre arquitecturas del pasado; una actividad que veía como una parte connatural de su oficio. Un arquitecto al trabajar sobre una arquitectura anterior la hacía en buena medida suya, intentaba comprenderla y aplicaba todos sus conocimientos en continuar su existencia adecuándola a las necesidades del tiempo.

Hay que reconocer, sin embargo, que con respecto a esta que bien podríamos denominar actitud natural frente a la intervención, propia a un oficio compartido a lo largo de tantas generaciones, intervenir hoy en una arquitectura del pasado requiere una elevada conciencia crítica que necesita de una reflexión sobre la historia a partir de la posición que ocupamos dentro de ella.

De todo ello se deduce que para actuar, es decir, para determinar la postura a tomar y en consecuencia intervenir materialmente sobre una arquitectura del pasado, se hace necesario reflexionar sobre los valores que le son propios, conociéndola en profundidad a través de un estudio serio y fundamentado de sus diversos aspectos, formales, espaciales, materiales, de significado, etc. Ello hace necesario el entender los modos en cómo dicha arquitectura se ha producido y también como se ha transformado a lo largo del tiempo.

Serán las características del edificio preexistente las que deben de prevalecer y el arquitecto restaurador siempre estará de parte de la arquitectura sobre la que va a actuar, frente a toda otra serie de intereses más o menos espurios que la acechan. El cambio inevitable no implica necesariamente la negación de las características del edificio preexistente como tantas sedicentes actuaciones de restauración pretenden hacernos creer. Recordando el titulo de un libro de Milan Kundera, “Los testamentos traicionados” y aplicándolo al caso de la arquitectura del pasado, se trataría de evitar lo que tantas veces sucede, bien por olvido, desconocimiento o desprecio, máxime cuando por lo general esos testamentos son tan manifiestos y accesibles.

La conocida pregunta que se hacía Louis Kahn, ¿qué quiere ser el edificio? Tiene un mayor sentido si cabe, cuando se trata de un edificio preexistente sobre el que se va a intervenir. La búsqueda de esta voluntad de ser debe dirigir todo el análisis que se lleve en torno al mismo.

Ambrogio Annoni en su “Scienza ed Arte del Restauro Architettonico” hace unas razonables consideraciones sobre el papel del arquitecto restaurador que desde este curso se suscriben plenamente:

«Hay una norma fundamental y que lo resume: ante el monumento él mismo es el maestro; y toda buena restauración –para quien estudie profundamente el monumento, y lo interrogue con seriedad de histórico, con pasión de artista, con amor de arquitecto- se determina particularmente desde él. Es aquella teoría del caso por caso que atiende eminentemente a la realización, pero que requiere un complejo y delicado sentido de estudio, de gusto, de sinceridad, y de equilibrio: en una sola palabra: de armonía» 

PROPOSATZEN DEN ARIKETAREN PROPOSAMENA: Bretxako azoka, Donostia
CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE EL TEMA: mercado de La Brecha, San Sebastian

El curso toma como referencia el Mercado de la Brecha en dos sentidos, por un lado se constituirá en el objeto de un proyecto de restauración a desarrollar en dicho curso y por el otro y a partir precisamente de la consideración de su estado actual, resultado de una serie de transformaciones a lo largo de los años, plantear toda una serie de cuestiones de orden conceptual que presenta un proyecto de restauración. Cuestiones que tienen que ver con los temas ya planteados, la íntima relación entre arquitectura y el espacio público en el que se ubica y contribuye a construir, el proceso de transformación llevado a cabo en una arquitectura del pasado, el tema del nuevo uso y las condiciones para que pueda ser aceptado, la cuestión de la confrontación entre los diversos conceptos materiales y la relación formal entre lo preexistente y lo añadido, etc.

Dos líneas paralelas a desarrollar en el curso y que se alimentarán mutuamente al estar profundamente relacionadas, de tal modo que incluso algunas cuestiones, tal es por ejemplo el caso de los posibles usos a dar al edificio, se confiarán a las consideraciones suscitadas a partir del análisis y las reflexiones consiguientes hechas en torno al edificio.

Sin negar la importancia de las elecciones y planteamientos que la sociedad y sus instituciones hacen con respecto al tema de la recuperación de las arquitecturas del pasado y que resultan tantas veces decisivas para su suerte, el desarrollo del curso se planteará en el interior de la propia disciplina ya que de lo que se trata es de que al menos el arquitecto restaurador tenga claro su papel frente a dichas arquitecturas, estar siempre de su parte y actuar atendiendo a sus requerimientos.

Es en este sentido como se tratará de contribuir a la formación de un espíritu crítico frente a las cuestiones esenciales que plantea la intervención en edificios y ambientes preexistentes, cuestiones tantas veces minusvaloradas o incluso desatendidas, sobre todo cuando se trata de arquitecturas y espacios públicos construidos en épocas relativamente cercanas, como es el caso que nos ocupa.

El Mercado fue en origen proyectado y construido por el arquitecto Antonio Cortazar, autor a su vez del proyecto de Ensanche, e inaugurado en 1871. El edificio se componía de tres cuerpos en torno a un patio abierto hacia el Boulevard y definido exteriormente mediante una verja.

A finales del siglo XIX y con el objeto de aumentar su superficie, el edificio es modificado por el arquitecto municipal José de Goicoa que cubre el patio y lo cierra hacia el Boulevard. La fachada resultante será el resultado de unir y componer los dos frentes existentes, correspondientes a las crujías iniciales, con el nuevo tramo correspondiente al patio. El mismo Goicoa construirá a su vez por los mismos años y en el área posterior al edificio un interesante edificio, la Pescadería, con el cual contribuirá a definir una plaza arbolada dedicada a mercado al aire libre, los otros dos lados de la misma estarán formados por viviendas, en una parte correspondientes a la ciudad antigua y en la otra correspondientes a la prolongación del Ensanche. Una plaza en la que junto a una apreciable calidad arquitectónica y urbana se ponían en contacto las dos partes de la ciudad. En el año 1928 se derribará el edificio de la Pescadería de Goicoa y el entonces arquitecto municipal Juan Rafael Alday construirá el nuevo que existe en la actualidad.

Un conjunto claramente afortunado que a finales del siglo pasado se va a poner en entredicho, mediante una serie de desafortunadas intervenciones tanto desde el punto de vista urbano como del arquitectónico.

Por un lado la Alameda, que con tanta polémica se construyó en su día, el denominado Boulevard por la relación que tenía con la derribada cinta amurallada, va a resultar profundamente alterado. La supresión de una de las dos alineaciones arboladas a causa de la construcción de un aparcamiento subterráneo, que rompe la estructura del paseo y la equivalencia entre las dos partes de ciudad, la antigua y el Ensanche, que se confrontaban en dicho Boulevard, junto con el sobredimensionamiento de la vía dedicada al tráfico en uno de sus lados, han afectado gravemente al espléndido salón urbano que anteriormente había sido.

Simultáneamente, el propio Mercado de la Brecha sufre, y nunca mejor dicho, junto con la plaza posterior y la Pescadería, una desacertada transformación interior para instalar un centro comercial en la que se van a obviar las características del edificio, una actuación rechazable a todas luces. El intentar recuperar la lógica de un edificio en donde se unían la idea original de Cortazar y la reinterpretación posterior de Goicoa, es una de las razones de la propuesta del presente ejercicio. En el proyecto de restauración del Mercado de la Brecha se deberá tener en cuenta como un dato nuevo, la planta de sótano construida en la última intervención e integrarla en el conjunto corrigiendo lo absurdo de su disposición actual. Todo el resto de los elementos añadidos resulta perfectamente prescindible si se quiere devolver al edificio la dignidad y el consiguiente carácter perdidos.

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